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瓷器上的竹纹:古人高洁品质的体现
1个星期前    雅昌论坛    浏览数:356 0        

竹纹,作为明清陶瓷装饰的常见纹样,其高风亮节的品质为古代文人们所推崇。竹为常绿植物。在中国最早的诗歌总集《诗经》中有关于竹的诗篇:“瞻彼淇奥,绿竹猗猗。 瞻彼淇奥,绿竹猗猗。有匪君子,如切如磋,如琢如磨。”竹修长挺拔,有昂扬绝俗之姿;疏朗潇洒,有旷达君子之态;苍翠葱葱,四时常绿,有傲霜斗雪之志;下实上虚,中通外直,有律己虚心之操,因而在中国传统文化语境中,竹既是高风亮节,刚正不阿的象征,又是谦虚淡泊,潇洒俊逸的化身,白居易在《养竹记》中,从本固、竹直、心虚、节贞四个方面概括了竹的高尚品格。

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黄釉黑彩竹纹瓶,宋

宋代已零星见有竹纹,元代时竹纹多在蕉石瓜果图中作为辅助纹饰,竹干、叶皆单笔勾绘,竹叶大小参差,有的竹枝上有藤蔓缠绕,别有韵味。其画法是一笔点划,竹枝瘦劲挺拔,竹叶繁密肥润,与明初双勾填色的绘法截然不同。

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磁州窑白地黑花竹纹枕,宋

明代竹纹多与松、梅组合为完整的岁寒三友纹饰,也见有与桃、梅、石组成的纹饰,单独的竹纹十分少见。

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青花竹石灵芝纹盘,明洪武

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青花竹石芭蕉纹梅瓶,明永乐

明代永乐官窑装饰有桃竹纹饰的器物竹叶肥大密集,采用了双勾填色的绘画手法。以浓重的青花钴料勾线及叶筋。明代宣德竹纹器物基本上继承了永乐的竹纹绘画手法。永宣时期的青花钴料有晕散,表现出层次感。青花色泽浓重,产生了黑铁斑痕。这一段时期的竹纹还与洞石等组合为统一的画面,其布局疏朗,运笔娴熟,画法为勾线填色。

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青花松竹梅纹香炉,明宣德

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青花松竹梅纹盘,明宣德

明代空白期也偶尔出现竹纹器物,画法为一笔点划,竹叶呈放射状,有清晰的竹节,绘画不精,质感却较强。

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青花松竹梅纹罐,明正统

明末竹纹极少出现,常与松树、梅花相结合,绘画较为草率,采用勾线平涂绘法,无明初竹纹的层次感,青花色泽略为泛紫。

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斗彩竹纹竹节式盖罐,清康熙

清代单独以竹作主题纹饰的器物较多,尤以康、雍、乾三朝十分常见。

顺治朝装饰有竹纹的器物极为少见,竹叶画法较为繁密,继承了明代双勾填色的技法,层次不甚清晰,青花瓷发色浓艳而含紫,与晚明截然不同,釉质较为细腻,白中含青。

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五彩竹纹笔筒,清康熙

清代康熙时期竹纹呈现出竹干粗壮,竹叶茂盛,富有生机勃勃的气势。这大概与康熙帝以身作则,常年笔耕不辍,喜好文房用具,提倡文治有关。此时的竹纹还刻意追求竹子的摇曳风姿,所采用的双勾填色的画法要比顺治时期更为精细,在釉质滋润光泽,胎质洁白细腻,浅淡的青花呈色的映衬下美轮美奂,构图疏朗大方,层次感强烈。

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珐琅彩松竹梅纹瓶,清雍正

清代雍正官窑单独以竹为主题纹饰的器物较常见,其画工极为工整细腻,与实韵味浓郁,色彩生动逼真,诗书画独步整个清王朝。

此时的斗彩器物绘工精湛,虽色彩不及珐琅彩的丰富绚美,但清新淡雅,别有一番情趣。其构图也有较为饱满的装饰风格,竹叶繁密,很有层次感。

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珊瑚红盖雪碧竹莲子碗 (一对),清乾隆

乾隆官窑竹纹相比较雍正时期更为常见,绘工较为洒脱自然,精细,层次感较好。有所不同的是竹叶较前朝更细长,竹节要略为短。

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仿斑竹五彩花鸟纹墨床,清乾隆

嘉庆朝竹纹器物较少,其粉彩器物承袭乾隆朝装饰风格,喜用开光技法,绘工却不及乾隆时期。而瓷雕工艺较乾隆朝有了明显进步,层次感强,雕刻细腻真实,竹枝挺拔,竹叶摇曳,远近层次清晰,细微之处的装饰手法处理也一丝不苟。

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青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶,清嘉庆

道光和同治两朝竹纹陶瓷器物较多见,竹叶绘制不够清晰,缺乏质感,多为互生,没有生活的真实体验感,道光出现雕竹纹器物,雕工却远不及嘉庆时期的精细,竹叶稀疏,远不及嘉庆时期的层次感强。同治朝虽然只有13年时间,曾为大婚时生产出一些竹纹器物,图案化倾向尤为明显,竹叶多为横向排列,没有竹叶扶疏之感。

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黄地粉彩丛竹纹碗,清同治

光绪时期的竹纹以珊瑚红地留白较为常见,官窑纹饰构图疏朗,色彩艳丽纯正,竹节清晰,竹枝强劲有力,细微之处十分明显,竹叶大而饱满,艺术水准较高。

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粉彩珊瑚红竹纹盘 (一对),清光绪

宣统朝竹纹器物倒不多见,但也承袭前朝旧制的色地留白纹饰,多数并不刻画竹节,但苍翠的竹枝较前朝要跟美好;瘦劲的竹枝极为流畅,竹叶的层次感较好,通过大小变化而产生远近之分。此时期的竹纹有水墨画韵味,竹叶细长而尖。

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青花松竹梅纹碗,清宣统

竹与梅、松被古人冠以"岁寒三友"之名,又与兰、梅、菊并称为"四君子",都是历代文人雅士尽情讴歌描绘的对象,常常通过竹来表达自己的思想感情和道德情操。因为她挺拔向上,不惧严寒风霜的摧残,疾风知劲竹,那种高风亮节的气质为古人所喜爱。中国文人墨客把竹子空心、挺直、四季青等生长特性赋予人格化的高雅、纯洁、虚心、有节、刚直等精神文化象征。

编 辑:王星

关键词:瓷器竹纹高洁

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